Der musikalische Vorschlag des Barockmoments am 24. Mai in Saint-Germain de Porrentruy war ein Fest des Lebens, der Klänge und des Erfindungsreichtums. Jonathan Nubel, Geigenbauer und seine Musiker haben Antonio Vivaldi im Blut, den “alten”, so jungen Komponisten, der das unendliche Vokabular von lang und kurz bedient und die Seiten zum Gen dieser Gruppe macht , so inspiriert, so faszinierend von den Streichern. Geschweißt und freundlich weiß er, wie man Sinfonien und Konzerte in acht Titeln inszeniert, harmlos auf Papier, aber was für eine leidenschaftliche Übersetzung! Ein Gemüsefeuer ist überall in diesen italienischen Spiegeln. Wir hören, wie Blumen und Wurzeln mit so viel Kraft wachsen, andeutende Rascheln, die zur Bewegung bereit sind. Wenn wir allegro molto lesen, geht es an die Furia, 141, 117. Wir lassen uns im Konzert für vier Violinen, 580, wie eine herbstliche Faszination aus fernen Erinnerungen, eine Metaphase der vier Jahreszeiten, rocken. Von einem Vivaldi-Redner finden feine Dialoge statt. Wir lesen Gedanken, die sich mit unseren überschneiden. Kraftvoll spielt sich die subtile Kunst des Sprechens – vielleicht die menschliche Stimme – zwischen Oboe, Cello und Cembalo ab. Der Inhalt? Derjenige, den der Zuhörer sich aufzwingen lässt oder den er schafft: eine Disputatio, eine Beschwichtigung oder eine Beschlagnahme. Hier haben wir die Arie 167, die durch das Cembalo eingeführt wurde, fließend und aktiv im gesamten Erwägungsgrund. Das Cello liefert seinen Tenorgesang, auch sprunghaft, verträumt, die Oboe, das feine Schnitzen, verlängert. Alles trägt eine schöne humanistische Handschrift.